拍荷花人像时相机怎样设置
拍摄荷花需要哪些摄影器材？
拍摄荷花需要哪些摄影器材？
这个问题，首先要看你居住在怎么样的城市了，其次要看你的年龄，再次要看你的经济能力。
一、如果你居住在武汉、重庆、湖北洪湖，有很多小水缸养着的荷花，也可以走到莲叶田地里面去
这个，不需要长焦镜头，有手机就ok了，事实上，用手机拍摄荷花，别有风味。当然，你有一个18-55或者18-105或者2470、24105这样的套头，或者卡片机，都是可以的。
真的可以不必必须购买长焦镜头。
拍照手机的原图，未经过任何后期处理处理。苹果，小米，华为，都有双摄手机，都可以背景虚化，有些可以打光的哦！
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我经常住在洪湖青泥巴农场，我喜欢走进荷花里面去拍摄啊！
武汉沙湖、东湖、都有很多水缸的荷花，很好拍摄的啦！
重庆华岩寺，也是水缸的荷花，拍摄也不需要长焦镜头的啦！
二、如果你生活在北京这样的城市
如果你愿意乘坐游船，也一样可以用手机拍照的了，不必购买长焦镜头。
但是，如果你不愿意花钱坐游船，恐怕手机是真的不行的了，这个，还是必须要购买长焦镜头。
三、如果你不是那么有钱，并且身体也不是非常的健壮
其实，购买一个长焦一体机，是拍摄荷花的最佳的摄影器材了。
以前，松下FZ系列非常畅销，当时的售价也就是两三千块钱罢了。
现在，松下FZ系列也有廉价款，但是FZ系列的主力机型，现在要五六千了，性价比较低，还不如买个佳能200D配个佳能55-250镜头便宜呢。
嗯，没错，佳能200D配佳能55-250是最便宜的较为优质的长焦组合方案。
可别小看了佳能55-250镜头。
富士、索尼，都没有这么廉价和优质的组合方案，就不用考虑了。
四、如果你年纪偏大，对于计算机不太熟悉，学习和使用ps比较费劲，并且你退休工资较高，那么，建议你买富士
富士的色彩，尤其适合拍摄荷花，这个是佳能、索尼所完全不可以相比的。
富士的机身的价格，不贵，性价比不高不低。但是，富士镜头，稍好的富士镜头，或者说，整体来说，富士镜头就基本上没有便宜货。
富士的镜头确实稍微偏贵一点，如果你是靠家长大人养活的，我劝你还是老老实实玩佳能。
靠自己养活自己的，有一定经济实力的，购买富士是绝对的最佳。
如果你喜欢拍摄花卉，不止是荷花，那么，更是有必要推荐你购买富士微单了。
五、如果你就是在乎顶级单反的大爷
没错，大家都知道大爷们积蓄多，退休金丰厚，并且就是有单反情结。
那么，这个，就买佳能尼康的全画幅机身吧，配齐大三元，反正不管你怎么拍，大三元都能全面满足你。
用手机拍摄荷花没啥不好的
这个帅哥，用宾得单反，非主流了，也可以拍荷花啊，其实宾得的色彩和富士的一样舒服
这位大妈，对于单反非常执着呢
其实，便宜的镜头一样拍摄荷花
便宜的镜头就不能拍摄荷花了嘛？
六、如果不只是拍荷花，还要兼顾拍摄蜻蜓啊，水鸟啊，那么，还是推荐你购买尼康80-400或者佳能100-400这样的镜头，而不是推荐70-200mm这样的镜头。
事实上，其实佳能100-400这样的镜头，更适合拍摄荷花。
七、如果你想玩点不一样呀的
那么，推荐你购买俄罗斯的八羽怪镜头，这个便宜，400-500块钱，可以用于各种相机。
那么，推荐你购买折返摄镜头，这个也不贵，也就是1000-2000块钱，这个镜头甚至被称之为荷花镜头呢！
请教京剧花旦的上妆方法？
京剧花旦的上妆方法，步骤如下：
一、旦角的脸部基本化妆步骤
京剧的旦角，包括青衣、花旦、马刀旦、武旦，在演出前都要根据剧中所扮演的人物特点进行面部和头部的化妆与装饰。
旦角的化妆分为拍底色、拍腮红、定妆、涂胭脂、画眼圈、画眉毛、画嘴唇、勒头、贴片子、梳扎、插戴头面等程序。
1、拍底色：
底色由红、白色的化妆油彩调配成嫩肉色。
底色的深浅要根据舞台灯光的强弱、人物的年龄、身份而加以区别。
拍底色的顺序是先脑门、鼻子、下巴后拍两颊、两腮和脖子。
要注意是拍底色，不是抹，而且一定要拍均匀。
还要注意眉眼、鼻窝、嘴角、眼角等细小部位要面面俱到，既不要色彩太薄，露出皮肤本色，也不要太厚，如戴面具。
2、涂腮红：
以大红色化妆油彩为主，略加玫瑰红色。
方法是从眼窝、鼻梁两侧开始，压住眉毛，再由上而下、由中间向两侧，由深渐浅地均匀地拍打，直到与底色融为一色。
以上眼皮部位为最红，要注意鼻梁、嘴角与底色衔接的部位要自然过渡，不要有明显的红白界线。
涂腮红时在技巧上要注意根据脸型的特点加以变化，起到弥补缺陷、美化脸型的作用。
如圆型脸可把腮红上下拉长；长型脸可把腮红向横向拉宽，再通过贴片子的技巧来帮助演员改变脸型的长短胖瘦。
3、定妆：
即敷粉，在拍打的油彩上敷上一层薄薄的脂粉，可使油彩的造型固定在脸上。
敷粉应先从脑门、鼻梁和底色部分开始，然后敷腮红部分，敷好后再用刷子轻轻掸去浮粉。
4、涂胭脂：
用大红、荷花、赫红等颜色的胭脂涂在腮红的部位。
方法是从眼窝和鼻梁两侧，眉毛以下开始，自上而下、由浅至深。
重点要突出的是上眼皮，下眼皮和两颊要逐渐过渡到与底色一样的深浅。
胭脂的作用是使面部色彩更加鲜艳。
5、画眼圈：
眼睛是心灵的窗户，更是演员揭示人物心情的关键部位。
所以画眼圈要画出生动的神韵来，才能起到烘托演员的表演的作用。
同时，画眼圈也要根据演员的眼睛大小、脸型胖瘦，进行比例的夸张。
画眼圈用的是眉笔或锅烟，从下眼皮画起，加宽上下眼圈的轮廓线。
旦角演员基本是以风眼的形式，外眼角略往上挑，给人妩媚之感。
眼小者，眼圈线可画得大一些；
眼大者，眼圈线可画得小一些；
眼圆者，眼圈可画得长一些；
眼长者，眼圈可画得圆一些；
两眼近的可以拉开距离；
两眼距离远的可以画得近一些。
6、画眉毛：
即用锅烟和眉黑笔在原有的眉毛的基础上加以夸张，如青衣、花旦要画柳叶眉；
武旦、刀马旦要画剑眉；
彩旦要画八字眉。
画眉毛的长短粗细曲直也要结合演员的脸型、五官的特点，从整体上进行协调和弥补，用锅烟打好的眉毛要有毛茸茸的立体感。
7、画嘴唇：
即用大红油彩勾画上下嘴唇的轮廓。
其画法即采取以演员的嘴唇进行相反相成的原理进行勾画：如嘴大的，可画小画薄；
嘴小的可画大画厚；
嘴鼓的，可画瘪；
嘴瘪的，可画鼓，这样才能充分发挥画嘴唇的美化作用。
二、旦角的头部化妆
京剧旦角头部化妆的贴片子可分为三个类型：
1、二柳：
是过去贴片子的重要方法。
再加上齐眉穗把二柳贴成月亮门型，一般使用范围是古代仙女一类。
两个大柳贴的前后位置，决定于演员的胖瘦，大柳的长短要根据脸型把不需要的部分盖住，齐眉穗留得不能太短，选中两眉的中间部位，脑门狭窄的要往上贴，露出脑门；
脑门大的要往下贴，以便遮盖，主要帮演员弥补缺陷。
2、小弯、大柳：
是一般青衣、花旦角色最常用的贴法。
旧时用纸胎涂生漆制成，十分粗糙，后改为人发。
用刨花水梳理后贴在演员脸上，青衣要贴水折，挡住耳朵，左右手各刮一个比较吃功夫。
小弯又分七个、五个两种，现多为七个小弯的一种，它的贴法是中间一个，其它六个分别以拱型贴在两边。
这七个小弯的作用特别大，它排列的高低、疏密甚至可以决定演员的美丑，虽然有脸长可贴短，脸短可贴长的一般规律，更有只可意会不能言传特殊效果。它应该是经验和规律，程式与感觉的天成。
一般传统戏旦角的小弯和大柳的贴法以鸭蛋形为标准，这里更需要结合演员、人物、行当的标准，综合把握。
3、歪桃：
所谓歪桃片子是由人物的内心情感通过技术手段外化出来。
而戏曲化妆的贴片子也服务于人物的性格特征。
一般歪桃片子适用于泼辣旦角，如《巴落河》的九奶奶就是贴歪桃，以表示人物的豪爽、放浪的性格。
歪桃片子由三个小弯和两个大柳组成，在脑门左边贴三个，右边用一个小片子弯成歪桃型，然后播花或戴齐眉穗。
还有一种是禁婆，也大都贴歪桃片子，梳搭拉苏头。
总之，戏曲的片子是和粉面构成强烈反差，而产生的一种艺术效果，加上它流云一样弯弯的形式，构成了与脸部工整对比美的效果，产生了中国的、民族的、戏曲的内在韵律。
扩展知识：
京剧旦角分类
1、正旦
正旦俗称“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄重的青年、中年妇女，表演特点是以唱功为主，动作幅度较小.行动比较稳重。念韵白，唱功繁重。如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等。
2、花旦
花旦大多扮演青年女性。身着短衣裳，如褂子、裤子、裙子、袄；有时穿长衣裳，也绣着色彩艳丽的花样。人物性格大都活泼开朗，动作敏捷伶俐。表演以做功、说白为主，说白主要是京白，韵白较少。如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《乌龙院》中的阎惜娇等。
3、刀马旦
刀马旦大都扮演擅长武艺的青壮年妇女，武打不如武旦激烈，不用“打出手”（即抛、掷、踢、接、武器的特技表演），较重唱、做和舞蹈。如《战金山》中的梁红玉、《穆柯寨》中的穆桂英等。
4、武旦
武旦扮演擅长武打、勇武的女性。表演上着重武打，特别是使用特
技“打出手”。武旦与刀马旦的区别，过去主要有二点，一是武旦踩跷，刀马旦不踩跷；二是武旦有 “打出手”，刀马旦无此技。武旦穿短衣裳，重在武功，不重唱念。如《打焦赞》中的杨排风、《武松打店》中的孙二娘等。
5、花衫
花衫是本世纪20年代以后，综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点，发展而成的新的旦角类型。
在花衫形成之前，一个演员一般不能兼演青衣和花旦两个行当。王瑶卿为了丰富旦角的表演艺术，充实艺术表现能力，他把青衣沉静端庄的风格、花旦活泼灵巧的表演、刀马旦的武打工架等融为一炉，创作出一种唱、念、做、打并重的旦角行当，人们把它命名为花衫（花旦和青衫的结合）。
京剧四大名旦所编演的新剧目，大都属于花衫范畴，每个新戏都力求在唱、念、做、打各方面满足观众的观赏要求，如《霸王别姬》中的虞姬、《汉明妃》中的王昭君等。花衫戏中还有一种旗装旦，穿清朝旗人的衣饰，梳旗头，脚下穿花盆底鞋，说京白。旗装旦所表演的人物并不限于清朝妇女，哪一个朝代的都有。
6、老旦
老旦专门扮演老年妇女角色的行当。扮相、身段、台步都与青衣不同，主要突出老年人的特点。演唱用本嗓，唱腔与老生接近，但具有女性婉转迂回的韵味。如《杨门女将》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母、《钩金龟》中的康氏等。