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给爵士鼓录音有哪些技巧？
这个回答是我花了一整个晚上，慢慢一点点编辑做图整理的，不容易，多赞赞吧。录音技术可以说是一门非常复杂的技术。因为录音遇到的情况是非常多因素影响的。在录音中，爵士鼓的录音可以说是一个非常繁琐的事情，我们每次在录音棚里面调试鼓，以及准备鼓的录音，基本上可以说是要耗费一天的时间去做准备，慢的时候甚至要两天。那么以我做了10年编曲混音录音的经验来讲下爵士鼓录音的一些内容。
录音声场预备要给爵士鼓录音，在棚里找到最佳的摆放位置才能录出很棒的声音。专业的录音室通常会一边拍手一边在棚里走动，找寻录音室内混响最好最平的录音位置。如果拍手会有嗡嗡声，或者其他不自然的泛音，那如果在那个位置录音，也会有同样的问题出现。那就要在试试房间内其他的位置。我们需要找到一个声音相对更自然，且没有房间内抵消的点。理想情况要在房间内房顶最高的位置。如果房顶是拱形的，那就放在拱顶下面，然后在根据需要微调。
通常，我们不要放在角落里，因为角落会导致低频增加，这意味着地鼓和地嗵鼓音量会比其他鼓大，也会导致桶鼓出现铃声，军鼓出现嗡嗡声。当然，也有可能有时候，你就是需要更多低频，那你就放到角落，然后再调整位置，直到你找到足够的低频位置。
也尽量不要太靠近墙面，因为不管事反射还是吸音材料吸走声音太多，都会造成声音的改变。所以说，还是房间的中间位置比较好。不论你要怎么录，最好是离开玻璃远点，因为玻璃是容易反射的材料，如果是没有办法，那就至少是45°斜角对着玻璃。
不同的人对于声音的好坏理解都不一样，但是一定没有人喜欢在击打一个鼓的时候，其他的鼓跟着一起嗡嗡响，例如：击打桶鼓，军鼓跟着响，或者击打军鼓的时候，其他鼓跟着叫。所以，要调整好了。
设备调整以及选择想要录到最好的效果，就要靠对鼓的调整以及维护，还有如何选择镲片去搭配鼓，处理好镲片和鼓的声音的平衡。还有鼓本身的声音要调整好，鼓之间相互不要有过多的共鸣。
一般情况下，重镲适合现场演出用，但是不适合录音。可以选择比较小一些，以及薄一些些的镲片，他们的中高频都比较多，声音更加清亮，音量也适中，更加适合在录音棚里面录音。而且不要轻重类型不同的镲片混用，轻镲的声音可能会突不出来。
其实鼓本身声音怎样没有什么关系，根据自己需要选择音色，也许只是国产“津宝”都可以适合录音，但是关键是声音的平衡以及镲片的选择。要保证前期的声音就要正确的，否则不要指望后期软件或者插件修复了。
然后是，最好请专业的调鼓的人来调整，提前给鼓换一套好的皮，然后打几天，让张力达到稳定。很多鼓手都会调，但是未必适合录音，所以最好有专业的调鼓的人来处理。军鼓和地鼓是最重要的两个，一定要声音稳定，尾音衰减时间适合，另外就是桶鼓，小桶延音短，大桶延音长，调整的时候一定要让他们的差异性更好。
军鼓的话可以通过粘贴胶带来解决过多的延音，地鼓可以放进去海绵或者阻尼毯来增加attack的感觉以及抵消共鸣。桶鼓的话根据需要可以不用底皮或者调到延音下沉，这个不是简单能解释清楚了。只能是多听多调。
底鼓的录音技巧底鼓是一个乐队的根基，跟军鼓一起构成歌曲的基本律动。由于底鼓有很多不同的大小，而且可以有前鼓皮或者没有，所以声音也比其他的鼓变化多。大部分情况，拆掉前鼓皮之后，能录得到最好的底鼓声音，因为这样能够去掉前后鼓皮产生的谐波。并且可以在底鼓中放进毛毯，听着声音的感觉来增加或者减少吸音物的量，可以放重物压住以免吸音物跑掉。
底鼓麦克风有很多选择，例如：AKG D112大振膜，Shure B52，EVRE 20 或者 320，或者 Heil PR40，等等，都是不错的选择，当然，你也可以根据自己的需要选择使用其他的。注意不要使用履带麦克风，因为底鼓强大的气浪，容易导致麦克风的履带片崩坏。
使用矮支架，把麦克风放到底鼓中间，刚好对着鼓锤打击点的位置。麦克风离打击点更远，能得到更多低频，更靠近鼓皮，会有更多的打击声。慢慢调整，找到适合的甜点。
使用前鼓皮的话，方法类似，但是要在前鼓皮剪开一个洞，麦克风放在洞口附近，指向打击点，根据需要调整位置。
另外还有超低频拾音器的使用，就是所谓的 subkick。例如yamaha的SKRM-100。拾取低于50hz的音频，有点人肯定会说地鼓不是65hz是冲击点吗？没错，但是超低频也是非常有用的，如果你不打算使用EQ来做，这个是神器。放在主麦克风的旁边，靠近鼓皮15cm左右即可。
军鼓的录音技巧军鼓的麦克风摆放的至关重要点是要让声音独立开来。因为同步录音，一定会有漏音串音的情况，就是军鼓麦克风能，会录到了地鼓或者hi-hat之类。所以麦肯风的位置非常关键。另外还要保证鼓手不要打到麦肯风。
麦克风选择方面，Shure的 SM57乐器动圈麦，或者是 Mojave MA-100 之类的小振膜都是不错的选择，当然，Neumann的 KM 184。等等都可以多试试。
麦克风放在鼓边的位置，hi-hat的底下，靠近鼓边大概一个手掌的高度，麦肯风的指向直接对着军鼓的中心点，或者有时候，可以指向对面远端的鼓边。也都可以得到好的声音。有需要的话，也可以增加底面的麦克风，来得到丰富的沙带的声音。麦克风一定要指向性非常强的，直接指向军鼓底部的中心点，这样可以避免底鼓串音过来。
Hi-Hat 和 桶鼓的录音技巧很多时候，可能你会觉得太多的踩镲（Hi-Hat）的声音会漏入军鼓麦克风中，所以独立的踩镲麦克风是没必要的。事实上，能够有一个独立的踩镲的声音，对于后期处理是方便很多的。或者说如果歌曲需要更多踩镲的声音，那么还是有一个独立的踩镲麦是最好的。
踩镲麦克风的位置其实没有太多讲究，不过尽量避免串音，所以要远离吊镲（crash），然后将麦克风放在吊镲的镲帽和边缘中间，从上往下，垂直向下。并且高度是离开踩镲开镲以后15cm左右的位置。想要声音更加薄，那就放到对着边缘位置。
桶鼓方面，基本上跟军鼓或者踩镲也差不多，首先还是要解决鼓本身的声音，可以用胶带来减少多余的延音或者抵消共鸣。可以选择指向性更强的麦克风，动圈或者电容都可以。地嗵的话，可以考虑使用大振膜的电容。放置的时候注意不要妨碍鼓手打击就可以，基本上是指向鼓中心或者远地边缘，高度的话大概离边缘一拳头高，然后根据声音自己调整。
Overhead以及 吊镲 的录音技巧吊镲录音一般主要是靠 overhead（简称：OH），虽然也有偶尔是像踩镲一样独立录音，不过OH更多。OH的使用是要根据鼓的声音以及房间的情况来使用。
由于吊镲有更多的高频以及瞬变能量，所以，电容或者履带麦克风更加适合。这两种麦克风对于动态的捕捉都非常到位。例如 Royer R-121 。
OH麦克风主要是要拾取 叮叮镲 ride 和 吊镲 crash 的声音，同时拾取鼓在房间中的整体声音。如果你在一个混响很好的空间录音，那么你就要把麦克风放得离鼓更加近一些，来降低拾取的房间混响。在房顶比较矮的录音室，也是一样，因为房顶的反射会让声音变得浑浊。
OH的位置，两个OH平行放在鼓的两边，并且位于吊镲镲帽上方大约60cm左右的高度。指向吊镲的镲帽，不对着边缘是因为，对着边缘会可能录到一些镲片晃动的沙沙声以及多余的晃动声。录音师需要仔细听，两个麦克风录到的镲片的声音是不是一样大，最好不要是有的镲片声音大了，有的却薄了。
另外还有其他的方法，例如头顶立体声，头顶mono的方法。就不一一解释了。
最后就是检查麦克风录音出来的声相是否正确，然后OH可以各自pan到极左极右来听一听检查。
Room麦克风的设置接着是一个重要的麦克风位置是 ROOM，这个麦克风很多人都忽视，因为每个独立麦克风，加上OH，一般已经得到整套鼓的声音了。但是事实上，我们还会缺乏一些其他的频率。Room麦克风通过舔不频率空缺，来让整套鼓的声音更加贴合在一起，让鼓成为一个整体的乐器。
设置的话，一般最好离鼓2米的距离，并且高度是刚好跟鼓手的眼睛同高，这样会得到一个比较正确的听感位置。然后再前后左右上下调整。是要更多地鼓？还是军鼓？还是其他房间声音？那就根据你的作品的需要以及你的听力认知了。
整套声音检查当所有的麦克风都已经设置好以后，就要检查所有麦克风的声音是否适合或者正确了。
主要就是让鼓手，一件一件去稳定地击打，从地鼓，到军鼓，到踩镲，桶鼓，吊镲。每一个单件都要仔细检查仔细听，然后是地鼓和军鼓一起的节奏，还有三大件的groove，然后还有加上桶鼓和镲片的 fill。每个麦克风的相位都要检查一遍。
最后总结从鼓的调整，选择，摆放，麦克风的选择，摆位，调整距离位置，检查声音，都是一个复杂的过程，上面讲到的也只是梗概，想要录到好的声音，必须要很多的试验，很多的实践，才能知道到底怎么样做。
同时，也需要所有工作人员大家都不厌其烦地去不停尝试，相互配合，鼓手也要听从指挥，不要为了展示自己多牛逼就不停地打各种节奏，各种打花，各种自己solo。录音师也要跟鼓手还有摆放麦克风的工作人员沟通好。有需要的话，最好自己也亲自摆放。
总之，这个是一个工程，不是一个简单的事情。
还有，如果你已经看到这里了。那么也请点赞支持一下，整理一个专业的答案不容易。谢谢。