大六度音程转位是什么
音程的命名规律？
音程的命名规律？
音程命名规律是在自然调式中，无法形成除三全音（即增四减五）以外的全部增、减音程，倍增、倍减音程，所以引入了变化音程的概念，用升降记号，来调整自然音程，以达到将自然音程转变为变化音程目的，变化性从这体现，因此变化音程是由自然音程变化而来的。
在自然调式中，每一个音进行自由组合，仅可以形成纯一度、小二度、大二度、小三度、大三度、纯四度、增四度、减五度、纯五度、小六度、大六度、小七度、大七度和纯八度。
音程有哪七种命名方式？
初一看，感觉这些音程很多，很乱，实际上只要掌握其中的关系，就不难记忆。
⑴纯一度、纯八度音程每个基本音级上各有一个，共7个；其余度数相同而音数不同的基本音程都有两种，总数都是七个（如小二度2个，大二度则为5个）。
⑵单音程原位与其转位的度数之和等于九（大三度转位为小六度）、音数之和等于六（大三度音数为2、小六度音数为4），基本音程中原位与其转位音程的数目相同，即小二度有2个，转位后大七度同样有2个。
⑶掌握音程转位的方法
单音程中，原位与转位音程的度数变化规律是：
一度转位为八度、二度转位为七度、三度转位为六度、四度转位为五度等。
原位与转位音程的性质变化规律是：
大、小、增、减、倍增、倍减音程转位后都成为相反的音程；纯音程转位后仍然为纯音程。掌握了音程之间的这些关系及计算方法，就可以将基本音程很快地熟记。
主要记忆的音程有“小二度、大三度、增四度”三个音程，通过熟记这三个度数小、数量少的音程，运用排除法或非此即彼的方法把其余的音程很快地推算出来。具体方法如下：
基本音程中小二度有2个，即：E—F、B—c。通过熟记这两个音程可以推出：⑴只要不是这两个音程的二度音程一定是大二度；⑵小二度转位后变为大七度，即：F—e 、C—B； ⑶只要不是这两个音程的七度音程一定是小七度。
这样，通过熟记两个小二度，同时可掌握大二度、大小七度十二个基本音程。
基本音程中大三度有3个，即：C—E、F—A、G—B。通过熟记这三个音程可以推出：⑴只要不是这三个音程的三度音程一定是小三度；⑵大三度转位后变为小六度，即：E—c、A—e、B—g；⑶只要不是这三个音程的六度音程一定是大六度。
这样，通过熟记三个大三度，同时可掌握小三度、大小六度十一个基本音程。
基本音程中增四度只有1个，即：F—B。通过熟记这个音程可以推出：⑴只要不是这个音程的四度音程一定是纯四度；⑵增四度转位后变为减五度，即：B—f；⑶只要不是这个音程的五度音程一定是纯五度。
这样，通过熟记一个增四度，同时可掌握纯四度、纯五度、减五度十三个基本音程。
通过三个音程的记忆即可掌握所有的基本音程。同时，这些音程也是C自然大调各音级之间构成的音程。
二、掌握音程的命名方法
音程有纯、大、小、增、减、倍增、倍减七种命名方式。音程的命名是根据两个音之间所包含的度数与音数决定的，两者缺一不可。
一、四、五、八度可用纯、增、减、倍增、倍减来命名；二、三、六、七度可用大、小、增、减、倍增、倍减来命名。两音的音数小到零为极限，因纯一度音数为零，故音程中没有减一度；因减二度音数为零，故音程中没有倍减二度。
三、掌握音程扩大与缩小的方法
在度数不变的情况下，其音数增加或减少可以相应地扩大或缩小音程。
1、扩大音程
⑴升高冠音或降低根音，重升冠音、升高根音，降低冠音、重降根音，音数都可增加二分之一；
⑵重升冠音或重降根音，升高冠音、降低根音，音数都可增加一；
⑶重升冠音、降低根音，升高冠音、重降根音，音数都可增加一又二分之一。
2、缩小音程
⑴升高根音或降低冠音，升高冠音、重升根音，降低根音、重降冠音，音数都可减少二分之一；
⑵重升根音或重降冠音，升高根音、降低冠音，音数都可减少一；
⑶重升根音、降低冠音，升高根音、重降冠音，音数都可减少一又二分之一。
3、根音、冠音同时升高、降低或重升、重降，音程的性质不变。