长笛循环换气的正确方法
吹唢吶怎么才能使气饱满？
吹唢吶怎么才能使气饱满？
有些人不。;人们对正确的口型在唢呐演奏中的重要性认识不足。;无法理解和掌握正确的口型，所以在演奏的过程中难免会出现这样的问题。如有的用鼓腮吹法，口型松散，发音粗糙；有的是牙龈充气吹气法，空气弥散，又气又省力；有的嘴唇太内收，唇部肌肉紧张，声音难听，形象表达不好；有的嘴唇大面积前中平放，气标签紧，使声音不美，松而不柔，亮而不脆。不正确的口型必然会影响演奏，甚至难以控制音高和改变力度。强弱幅度和音色对比不明显，所以演奏出来的旋律只能是 音乐和电视而不是愉快。以上吹法基本都离不开加油卡，这就提出了一个问题，加油卡在程娜 s演奏和它与口型有什么关系？
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唢呐演奏中气卡的使用与民间艺人的演奏有关。过去的唢呐艺人(俗称吹鼓手)，为了生计，长期奔波于各地，生活不确定，或为婚丧嫁娶，或赶上集市庙会，庆祝节日，为卖艺出力。夏天烈日炎炎，冬天冰雪严寒，风雨抽打，饥寒交迫。他们不敢错过任何机会，一定要玩好，才不会失去生活来源。这样的社会环境和条件迫使他们发展出优秀的、优越的技能，以保证作为街头艺人生存的最低条件。在民间艺人中，特别强调要有能打很久的硬功夫，因为婚丧嫁娶都是打几个小时，甚至更久。虽然中间有时会有笙笛来回答配合，但是嘴唇肌肉力量消耗很大。尤其是在需要连续演奏几首曲子或者无休止地重复一首曲子的时候，颏鼓通气(又称循环通气)就成了艺人用气不可或缺的技巧。
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通过脸颊呼吸(这里指的是鼓起来的脂肪)必然会导致肌肉的松弛和嘴部用力的降低。这时候气签可以弥补缺陷，减轻肌肉的疲劳。民间艺人很多场合都要边走边吹，有时一吹就是几里，几十里。上坡下坡时都要抬头弯腰，调头，人多拥挤时会发生碰撞。在这种情况下，要想保持稳定的吹法，除了良好的吹法训练外，气卡在化妆中起着非常重要的作用。但如果玩得太久，还是会让争吵失控，甚至出现发泄、漏风、噪音、怪声等现象。为了克服这方面的缺点，有艺术家对气签进行了改进，比如将一般为嘴宽一半左右的气签改为接近嘴宽，避免嘴太松漏气，使口型处于相对稳定的状态，有利于长时间演奏。有些人认为气体标签大于口宽度，它有一个凹的形状(即 ~ )基本符合人的自然口型。除了以上功能外，还可以防止唇部肌肉向外卷，有利于唇部肌肉力量的发挥和对口哨声的控制，还可以遮盖不良的口型。区块效应。
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唢呐演奏中气卡的使用是由历代民间艺人演奏的特定环境和条件形成的。现在，民间艺人的社会地位和演奏的环境条件发生了根本性的变化，唢呐的演奏方法和技巧也在发生变化和提高。许多民间艺人成为艺术院校的音乐教师和专业艺术团体的表演者。他们通过长期的教学和舞台实践，在唢呐演奏方法和技巧上做了许多改进和提高。一些民间艺人虽然还在民间演奏，但他们也不甘落后，通过刻苦的充实自己和学习，在演奏上有了很大的进步和提高。记得前几年下乡采访，亲眼看到孙、菏泽何冠贤、成武冯桂臣吹唢呐，很有教育意义。尤其是鱼台宋树斌，连弹五首民乐，不戴气卡，毫无努力感。民间艺人玩无气牌的方法引起了我的极大兴趣。从此，我对无气牌玩法的认识更加坚定。但由于我平时玩气卡的习惯，突然去掉气卡会感觉不舒服，导致嘴松动，唇肌前移，哨声过深，使得哨声失控，漏气，发松，高音演奏困难，双吐音不清晰，甚至出现杂音，断奏，紧张呼吸，通气不连贯。但是随着时间的推移，我们可以体会到它的优点。于是我把这种方法运用到教学中，取得了相应的良好效果。
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通过训练学生在没有空气标记的情况下演奏，可以快速掌握正确的口型，增加嘴部力量，快速提高演奏技巧。经过几届学生 实践证明，这种方法是可行的，并具有以下优点:①口型完全暴露，便于师生自查，容易纠正错误的口型。②带口哨的唇肌位置容易适中，口型自然放松，形象美观，容易掌握正确的口型，为以后的演奏训练创造良好的条件。(3)力量点的集中缩短了嘴部力量的训练过程，加快了基础训练的进度。(4)可以避免鼓腮和牙龈，容易掌握音准和控制音高(尤其是吹高音)。⑤唇肌的柔韧性和吞吐性可以运用自如，音量和音色可以产生明显的对比变化。⑥有利于唇舌各种技巧的发挥，为演奏者全面掌握程娜的演奏技巧打下坚实的基础。当然，这并不意味着加油卡完全没用；或者学生不 不一定要掌握玩加油卡的方法。
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在演奏一些特定的音乐时，或者在舞台上表演，或者特殊情况下用小鼓和下巴长时间连续演奏时，还是需要气卡的。所以同学们还需要掌握佩戴气卡的玩法。习惯了不带气卡玩，突然戴上气卡会影响正确的口型吗？只要嘴唇肌肉不紧绷对着气卡，完全不会影响正确的口型。这样，一般情况下不需要加油卡，需要时可以使用加油卡。实践证明，不打加油卡的玩法不仅适合学生 初级阶段，也适用于进入高级学习阶段的学生。这个方法还是很有效的。如果使用气签，必须注意气签的安装位置(即气签与哨面的距离)对口型有影响。向下的位置等于哨面与气标记距离的增加，但视气标记而定，会造成唇肌向前过度拉伸，口型会突然发生较大变化，影响音准和音色；反之，肌肉受阻，口型变化受阻，影响正确演奏。另外，岗哨的长度要适中。太长相当于拉长了岗哨和气签的距离，反之，也会影响口型的正确使用和表现。
1、唢呐循环通风，大家肯定会想到唢呐。当然，这种技法原本是唢呐独有的，演奏时也是一种风格。但是今天，这种技术已经被应用到其他乐器上。除了笛子，在西方笛子甚至萨克斯中也有使用。
2.循环换气的原理很简单:预先将气息储存在口中，然后在吸气的瞬间将口中的气息通过嘴和舌头排出，再通过正常的呼气排出，这样就完成了一个循环呼吸的循环。
3.唢呐上的循环通风最早出现，是因为这种技法比唢呐上的其他管乐器简单。因为唢呐有气卡辅助，可以鼓腮省气弹(目前也有一些不 t鼓着腮帮子维护形象)，哨子的实际出气量很小。
4.基于以上原因，循环通风技术在唢呐中得到了广泛的应用。民间艺人唢呐演奏有很多时候几乎从头到尾都没有间断过，而且是用循环通风的一气呵成地演奏。根据我目前的教学经验，在我的唢呐学员中，资质较好的初中生都可以练习。
吹长笛怎么能够更好的换气？
呼吸的类型和位置取决于乐句中的上下连接。
需要事先设计好换气在乐句、段落或音乐结构的自然停顿中的位置(乐谱中的换气标记是 V or 。 ).呼吸的一般范畴是指吸气的尝试和持续时间。可分为三种:长呼吸，用于连续或高度密集的乐句，在三种呼吸中完成肺部完全扩张所需时间最长。中间呼吸是正常呼吸。长呼吸和中呼吸用在格短语中(例如，有休息的地方)，也使肺部补充空气。短呼吸，或支持呼吸，适用于没有间隙的乐句或长乐句。选择合适的符合音乐规律的音调后，缩短音调的持续时间，快速吸气，以免影响节奏的准确性。留出呼气和吸气的空间。呼气(弹)的时候，在还能弹一两折的时候可以吸一口气，可以 当你把气体用到极限的时候，不要深呼吸。这样会使呼吸时的气息间隙变大，影响时间的节奏，同时造成上气不接下气的感觉，影响音乐的艺术效果。吸气时，把空气吸到89分钟，但不要 不要吸得太满，这样呼吸很难控制。。呼气(弹奏)时，如果遇到短而弱的乐句，就会屏住呼吸，弹奏中就会失去放松、自然、舒展的原则。在弹奏连续的第一个半折休止符时，你也应该坚持呼吸直到乐句结束，你可以 看不到剩下的或者吐槽呼吸，这样你会失去音乐的完整性。演奏连续、快速、长音阶乐句时，应选择升调或降调进行通气。